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欧仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix，1798年4月26日—1863年8月13日）法国有名画荚冬浪漫主义画派的典范代表，曾师从法国有名的古典主义画派画家雅克-路易·年夜卫进修绘画，但却很是观赏荷兰画家彼得·保罗·鲁本斯的强烈颜色的绘画，并受到同时期画家热里科的影响，热情成长颜色的感化，成为浪漫主义画派的典范代表。他继续和成长了文艺回复以来欧洲各艺术门户，包含威尼斯画派、荷兰画派、P.P.鲁本斯和J.康斯特布尔等艺术家的成绩和传统，并影响了今后的艺术荚冬特殊是印象主义画家。他的画尴尬刁难后期突起的印象派画家和梵高的画风有很年夜的影响。
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《十字军占据君士坦丁堡》 1874年 莫斯空关列恰科夫美术博物馆。
画中所刻画的是1204的4月12日，十字军占据君士坦丁堡所施的残酷罪恶。画面上布满着各类暴行：处处是殴打、***、抢夺和***；处处收人的忧愁，孩子的哭叫，妇女的惨逝世；城市被销毁，漂亮的地盘上乌云密布，硝烟满盈。画面中间那高视阔步的进侵者耀武扬威。战斗的灾害覆盖着这个世界古都，悲苦的命运正在掠夺人们的心灵。画中作为成功者的佛兰德尔伯爵和丹德洛太守以及他们的侍从们，固然显出高视阔步的神气鼓鼓，但也显示出倦怠、犹豫和忧虑的样子。悲剧性题材、富于戏剧性的构图、强烈的明暗对照和***的情况，使得全部画面布满了悲壮的氛围。
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《自由引导国民》
反应1830年革命的《自由引导国民》是法国画家德拉克洛瓦最具有浪漫主义颜色的作品之一。画家以奔放的热忱歌唱了此次工人、小资产阶层和常识分子加入的革命活动。高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里凸起地表现潦攀浪漫主义特点。她健康、有力、果断、漂亮而朴实，正引导着工人、常识分子的革命步队奋勇进步。强烈的光影所形成的戏剧性后果，与丰盛而炽烈的颜色和布满着动力的构图形成了一种强烈、严重、鼓动感动的氛围，使得这幅画具有活泼活泼的冲动人心的气力。
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《但丁之船》
欧仁·德拉克洛瓦1822年创作的、取材于但丁名著《神曲》的油画《但丁小船》（又译《但丁和维吉尔共渡冥河》），画面上，头戴月木樨环的诗人维吉尔正领导他的伙伴但丁乘小船穿越地狱；船头，一围裹着长条蓝布的裸体男人为其摇橹。浪花翻卷的河水中，几个被罚进地狱者牢牢捉住划子不放；此中还有一个女子，水珠在她身上闪光。近看，那些飞溅的水花实在就是红绿互补色中黄色和利剑色的涂点。如斯精练的伎俩，如斯真实的后果，不克不及不令不雅者赞叹。艺术史家以为，《但丁小船》的悲剧性感触感染是对米豁达琪罗和鲁本斯的怀念，其所表示出来的画家的固执个性则奠基了德拉克洛瓦在法国浪漫主义画派中的先行者位置。
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《西奥岛的屠戮》
德拉克洛瓦在这里刻画了1822年土耳其侵犯军在希阿岛大举屠戮赤手空拳的希腊布衣的情景。这一暴行激愤了全部欧洲。《希阿岛的屠戮》，表白画家对希腊国民的支援与同情。在这幅画上，画家把全体精神放在颜色的力度上，他用豪迈的年夜笔触，经由过程明暗对照与人物的姿势，把庞杂动荡的排场及挣扎惊骇的场景，处置成远景与前景两个条理，来表示这幕悲剧。显示出德拉克罗瓦对于生涯中最敏感的人性与公理题目，是十分存眷的。
在此画中，画家用浪漫主义习用的象征伎俩，侧重表示残酷的土耳其侵犯者强加给希腊国民的惨无人性的灾害，它以前所未有的奔放不羁的艺术伎俩和光鲜强烈的颜色刻画土耳其制作的各种惨不忍睹的排场，像如许尖利的实际题材，如斯热忱豪迈的笔触和光鲜强烈的颜色后果，在那时的古典主义者的老目光看来，的确是对绘画的致命冲击，无怪乎连一度支撑过他的格罗，看后也惊呵责“这不是希奥岛的屠戮”，而是“绘画的屠戮”！汗青证实，这是打破古典主义的约束，在解放人们艺术思惟方面的一次重年夜的改革，《希奥岛的屠戮》从此立名。
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《阿尔及尔的女人》
德拉克洛瓦于1832年随法国驻苏丹年夜使摩纳伯爵往摩洛哥和阿尔及利亚观光，他被东方残暴的异国情调迷住了，这是西方生涯中看不到的漂亮。他在友人的辅助下，参不雅了一位船主隐秘的家庭，当画家步进一间光荣精明的闺房时，的确被面前的一切沉醉了：精巧的摆设、富丽的衣饰、漆黑的女仆和皮肤白净、头发浓黑的阿尔及尔妇女所构成的颜色交响曲，令他冲动不已。他站着画了几个小时，回到巴黎后，凭速写和记忆画了这幅被称为欧洲最漂亮的画。在这幅画中，他采取柔和的东方色调，中心音调与强烈而饱和对照音调并用；渗入着画家对东方生涯的钟情和对妇女所展示出的华丽颜色的爱好，全画浮现出华丽火热的情趣。
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《丹吉尔的狂热教徒》
画面是伊斯兰教徒地点的一条街道，那儿有一堆人群。更确实地阐明这幅画，德拉克洛瓦是要我们从画面右侧利剑墙顶上的两位人物的视点，俯瞰街上的情景。赭石色刻画出的暗影是一排排的衡宇，几抹阳光洒泻在暗影裡。高峻的衡宇与蔚蓝的天空相连，成为教徒们的布景。高处的数名人物形态和衣饰各别，在利剑色的衬映托下显得非分特别壮丽多彩。 在远景部份，左边有一名妇女的身影，她裹着一件利剑色年夜衣，身形轻巧，线条精美。画面右边的两名傍观者身披斗蓬，口角分明。 骑士身著玄色连帽斗蓬，旁边的旗帜迎风飘扬。画面中心的教徒们则瘸庠痖鼓动感动。这幅画不仅刻画了一路事务，并且表示出在冲动动乱的排场里，群眾集体的动作和感情，胜利地发明诞生动而真切的画面，并吐露出天然流利的速写作风。
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《钢琴家萧邦》
德拉克洛瓦为他的老友波兰钢琴家萧邦﹝FredericChopin﹞画这幅画，可是它尚未完成。 据说《钢琴家萧邦》与《作家乔治桑》﹝George Sand﹞这两幅画本来是一张画的。 萧邦和乔治桑同居在乡下的时辰，德拉克洛瓦来拜访他们，而且感到抵家的暖和，是以为他们一路画了这幅画。可是后来这件画的所有者将他们两人分辨割下来看成是两幅画来卖，由于两幅画的价格比本来的一幅价格要高。
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《作家乔治桑》
1847年前后，德拉克洛瓦先后为波旁宫的众议院（1833～1838）、波旁宫藏书楼（1847）和卢森堡宫藏书楼（1846）以及圣苏尔皮斯教堂（1861）绘制壁画，为卢浮宫的阿波罗画廊绘终轨顶画（1849～1851）。这些纪念性油画表示了德拉克洛瓦丰盛的想象力，同时也显露了他晚年作品中生涯与形象的空虚和窘蹙。
1863年8月13日，这位大师在巴黎菲尔斯滕贝格广场的公寓中去世。他的遗产治理人在他的画室里找到他的作品共9000多件，此中油画853件，粉画和水彩画1 525件，素描6629件，铜版画24件，石版画109件，速写本60余本，别的还有构想的草图、记忆画、古代巨匠作品的摹仿等。此中有一部记有对颜色学深刻研讨的日志。德拉克洛瓦是法国国民的自豪，他的年夜部门作品被保留在巴黎卢浮宫博物馆，卢浮宫专为保留他的作品辟出好几间展室。
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《自画像》
德拉克洛瓦的日志分为两部门：第一部门是从1822年至1824年，重要是写给本身看的文字，更多的是无所忌惮的感情吐露；第二部门是从1847年至1863年，这一时代的作者已成为公认的艺术巨匠。为了把本身的艺术经验和主意传布出往，他以日志体的情势撰写为日后出书所作的美术辞书。这部日志因为一些偶尔的原因，才得以保存下来，在德拉克洛瓦身后30 年关于出书。恰是这部日志存在，才使得德克洛瓦的坎坷的生涯遭受和可贵的艺术思惟保留到今天。一位法国艺术家曾说：“德拉克洛瓦的画我倒不怎么观赏，不外他写的回想录却很杰出，人们会在这方面记住他的。” | 
发表于 2016-9-3 15:34:22
